jueves, julio 30, 2026

"El capitalismo no es ni de derecha ni de izquierda. No es de derecha porque es anti-Tradición.




Alexander Dugin, el filósofo político ruso conocido como el "cerebro de Putin" —aunque él mismo rechaza esa etiqueta con la misma violencia con que rechaza el liberalismo—, lanzó  una frase que debería inquietar a todos los que creen que entienden la política:

"El capitalismo no es ni de derecha ni de izquierda. No es de derecha porque es anti-Tradición. No es de izquierda porque es anti-justicia social. El capitalismo es profundamente anticristiano, es la alternativa al cristianismo y llegó a Europa con la muerte de Dios."

La frase no es un eslogan. Es una detonación. Desarma el espectro político occidental —izquierda vs. derecha— como herramienta para entender el mundo. Y propone algo más incómodo: que el capitalismo no es un sistema económico entre otros. Es una religión secular. Es la teología de la ausencia de Dios. Es el ritual de un mundo que reemplazó la trascendencia por el intercambio, la comunidad por el mercado, la salvación por el crédito.

II. Por qué no es de Derecha

La derecha tradicional —la que Dugin llama "derecha auténtica", no la caricatura neoliberal de Reagan o Thatcher— se funda en tres pilares: la Tradición, la comunidad orgánica y la trascendencia. La Tradición no es nostalgia. Es la transmisión de un orden cósmico, social y espiritual que precede al individuo y lo trasciende. Es la familia como célula de la sociedad, no como contrato. Es la nación como comunidad de destino, no como mercado de mano de obra. Es Dios como centro del universo, no como accesorio privado.

El capitalismo destruye todo eso.

El capitalismo desmantela la familia tradicional porque necesita trabajadores móviles, consumidores solitarios, deudores desesperados. No puede permitirse comunidades estables donde los hijos heredan oficios, donde los abuelos cuidan a los nietos, donde la tierra se transmite por sangre y no por hipoteca. Necesita que te mudes por un empleo, que compres en lugar de heredar, que endeudes tu futuro para consumir tu presente. La familia nuclear —ya de por sí una reducción de la familia extendida tradicional— se convierte en unidad de consumo, no en célula de transmisión cultural.

El capitalismo desmantela la nación porque necesita mercados globales, mano de obra migrante, fronteras porosas para el capital e impenetrables para los pobres. La nación como comunidad de lengua, cultura y destino compartido es un obstáculo para la cadena de suministro. La patria se convierte en "zona económica", el ciudadano en "recurso humano", la bandera en marca registrada.

El capitalismo desmantela la Tradición porque la Tradición es lenta, orgánica, cíclica. El capitalismo es rápido, artificial, lineal. La Tradición dice: "Esto es sagrado porque siempre lo fue". El capitalismo dice: "Esto tiene valor porque alguien lo compra". La Tradición mira hacia atrás para encontrar sentido. El capitalismo mira hacia adelante para encontrar ganancia. Son incompatibles. No porque la derecha lo diga. Porque la lógica del capital lo exige.

Por eso Dugin tiene razón: el capitalismo no es de derecha. Es anticristiano en el sentido más profundo: reemplaza la encarnación divina —Dios hecho hombre— con la encarnación del dinero —el hombre hecho consumidor.

III. Por qué no es de Izquierda

La izquierda tradicional —la que Dugin distingue del liberalismo progresista de Starbucks— se funda en la justicia social, la igualdad material y la solidaridad de clase. No es la izquierda identitaria que pelea por quién puede usar qué baño. Es la izquierda que peleaba por salarios dignos, jornadas laborales humanas, vivienda garantizada, educación pública, salud universal.

El capitalismo destruye todo eso también.

El capitalismo es anti-justicia social porque la justicia social exige redistribución, y la redistribución exige límites a la acumulación privada. El capitalismo no tiene límites. Su lógica interna es la acumulación infinita. Cada regulación es una fricción. Cada impuesto progresivo es un obstáculo. Cada sindicato es una enfermedad a erradicar. El capitalismo no odia a los pobres. Los necesita. Necesita la reserva de mano de obra desesperada que acepte cualquier salario, cualquier condición, cualquier humillación. La pobreza no es un fallo del sistema. Es una característica.

El capitalismo es anti-solidaridad porque la solidaridad de clase existe donde los trabajadores se reconocen como clase. Pero el capitalismo fragmenta: divide por raza, por género, por orientación sexual, por nacionalidad, por credo. No porque sea "progresista". Porque la clase dividida no se organiza. El obrero blanco que odia al obrero negro no huelga junto a él. La mujer que compite con el hombre por el mismo empleo precario no sindicaliza con él. El inmigrante que acepta la mitad del salario no negocia colectivamente. La fragmentación no es un error. Es una estrategia.

El capitalismo es anti-igualdad porque la igualdad material requiere que la riqueza común se distribuya, y el capitalismo concentra. El 1% más rico de la humanidad acumula más riqueza que el 99% restante. Eso no es un accidente de mercado. Es el resultado lógico de un sistema donde el dinero genera más dinero, donde la propiedad privada de los medios de producción permite extraer plusvalía del trabajo ajeno, donde la deuda es el mecanismo de esclavitud moderno que encadena al deudor al acreedor por generaciones.

Por eso Dugin tiene razón de nuevo: el capitalismo no es de izquierda. Es anticristiano también en este sentido: reemplaza la caridad —amor al prójimo— con la caridad fiscal deducible, la justicia bíblica con la justicia de mercado, el "bienaventurados los pobres" con "los pobres son flojos".

IV. El Capitalismo como Religión Secular

Aquí está el núcleo de la tesis duginiana. El capitalismo no es un sistema económico que coexistió con el cristianismo. Es su reemplazo. Es la religión que nació cuando Nietzsche declaró la muerte de Dios y nadie supo qué poner en su lugar.

La religión capitalista tiene sus dogmas: el crecimiento infinito, la propiedad privada absoluta, la competencia como virtud, el consumo como salvación. Tiene sus sacerdotes: los economistas, los banqueros, los CEOs, los influencers. Tiene sus templos: los centros comerciales, las bolsas de valores, los bancos. Tiene sus ritos: el Black Friday, la declaración de renta, la hipoteca, la tarjeta de crédito. Tiene su teología: el mercado se autorregula, la mano invisible, el trickle-down. Tiene su infierno: la pobreza, el fracaso, la quiebra, el desempleo. Tiene su paraíso: el millonario, el unicornio, el IPO, el early retirement.

Y lo más importante: tiene su Dios ausente. El capitalismo no niega a Dios abiertamente —eso sería demasiado honesto—. Lo reemplaza. Dios se convierte en "valor de marca". La iglesia se convierte en "espacio de comunidad". La oración se convierte en "mindfulness". La salvación se convierte en "financial freedom". El cielo se convierte en "FIRE" (Financial Independence, Retire Early). El infierno se convierte en "deuda estudiantil".

Dugin no está diciendo que el capitalismo sea malo porque no sea cristiano. Está diciendo que el capitalismo es peligroso porque ocupó el lugar del cristianismo sin asumir sus responsabilidades éticas. El cristianismo —aunque con todas sus contradicciones históricas— al menos proponía una ética de cuidado, de límite, de sacrificio por el otro. El capitalismo propone una ética de acumulación, de expansión, de sacrificio del otro por el propio beneficio. Es el Anticristo no como figura demoníaca, sino como inversión estructural: todo lo que el cristianismo valoraba, el capitalismo lo invierte.

V. La Llegada a Europa con la Muerte de Dios

Dugin sitúa el nacimiento del capitalismo no en la Revolución Industrial ni en el ascenso de la burguesía holandesa. Lo sitúa en el momento en que Europa dejó de creer en Dios. No el ateísmo militante —ese es un síntoma—, sino la secularización progresiva, la desencantación del mundo weberiana, la conversión de lo sagrado en lo utilitario.

Cuando Dios muere —cuando deja de ser el referente último del sentido—, el vacío no permanece vacío. Se llena. Y lo que lo llena es el dinero. No porque el dinero sea malo en sí mismo, sino porque es la única medida universal que queda en un mundo sin trascendencia. En un mundo sin Dios, el precio es el único valor. En un mundo sin alma, el PIB es el único paraíso. En un mundo sin eternidad, el ROI es la única inmortalidad.

Esto no es metáfora. Es antropología. Es la descripción de cómo una civilización que perdió su norte espiritual terminó adorando su brújula económica. La Reforma Protestante —que Weber analizó magistralmente— no causó el capitalismo, pero lo legitimó teológicamente: el trabajo como vocación, la riqueza como signo de elección divina, el éxito como evidencia de gracia. Cuando esa teología se secularizó, quedó solo el éxito sin Dios. El capitalismo como destino manifiesto sin destino. La acumulación como fin en sí misma.

Dugin no está haciendo una apología del cristianismo. Está haciendo una genealogía del presente. Y esa genealogía dice: el capitalismo no es el enemigo de la izquierda ni de la derecha. Es el enemigo de lo humano. Es el enemigo de lo sagrado. Es el enemigo de cualquier orden que no se reduzca a la lógica del intercambio.

VI. ¿Y qué hacer?

Dugin no ofrece un programa de gobierno. No es un reformista. Es un pensador de la Tradición en un mundo que ha olvidado qué significa. Su respuesta —que muchos en Occidente rechazarán como reaccionaria— apunta a la restauración de un orden que precede al capitalismo y al comunismo, al liberalismo y al fascismo. Un orden donde la economía está subordinada a la ética, donde la política está subordinada a lo sagrado, donde el individuo está subordinado a la comunidad.

Pero incluso quienes no compartimos su visión tradicionalista podemos aprender de su diagnóstico. Porque el diagnóstico es impecable: mientras sigamos pensando que el capitalismo es un problema de "derecha" o de "izquierda", seguiremos perdiendo. Mientras sigamos creyendo que la solución es más regulación o menos impuestos, más Estado o menos Estado, seguiremos dentro del mismo paradigma que creó el problema.

El capitalismo no se vence con política. Se vence con metapolítica. Con la reconstrucción de un sentido que no sea monetario. Con la recuperación de comunidades que no sean mercados. Con la reinvención de una ética que no sea utilitaria. Con la pregunta —antigua y siempre nueva— de qué significa ser humano en un mundo que nos reduce a consumidores.

Dugin no tiene la respuesta. Pero tiene la pregunta correcta. Y en un mundo donde las respuestas fáciles —izquierda vs. derecha, Estado vs. mercado, progreso vs. tradición— han demostrado ser todas insuficientes, quizás la pregunta sea el único lugar por donde empezar..


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Charles Chaplin.




Cuando Charles Chaplin por fin ganó suficiente dinero, sacó a su madre, Hannah, de un hospital psiquiátrico en Londres y la llevó a vivir a una hermosa villa en California.


Esperaba que, después de toda una vida de sufrimiento, ella pudiera encontrar al fin un poco de paz. Pero la realidad fue mucho más dolorosa de lo que imaginaba. A veces, Hannah ni siquiera reconocía a su propio hijo.


En otras ocasiones, escondía trozos de pan envueltos en papel dentro de sus zapatos. Era un hábito desgarrador heredado de los años de pobreza, un recuerdo de la época en que conseguir algo para comer era una lucha diaria.


Aunque ahora eran ricos, el trauma de la miseria nunca la abandonó por completo.


La vida de Charlie Chaplin no comenzó con el glamour de Hollywood. Comenzó en las calles más pobres de Londres. Nació en 1889 y su infancia estuvo marcada por la pobreza extrema.


Su padre era alcohólico y abandonó a la familia cuando Charlie era muy pequeño. Su madre hizo todo lo posible por criar a sus hijos mientras su salud mental se deterioraba lentamente. A menudo no había comida en casa y, algunas noches, ni siquiera tenían un lugar seguro donde dormir.


Antes de la fama, solo existía el hambre.


Con apenas cinco años, Charlie tuvo que subir al escenario de un teatro para actuar. No porque soñara con ser famoso, sino porque su familia necesitaba desesperadamente ese dinero para sobrevivir.


Su infancia terminó antes de empezar, reemplazada por el trabajo duro y responsabilidades demasiado pesadas para un niño. Poco después, la situación empeoró aún más: Charlie y su hermano fueron enviados a un asilo para personas sin recursos. La miseria que vivió allí lo acompañó durante toda su vida.


Entonces llegó 1913, el año que cambió su destino. Charlie viajó a Estados Unidos y comenzó a trabajar en la naciente industria del cine. Durante el rodaje de una película, un director le pidió que se pusiera un disfraz gracioso e improvisara.


Charlie entró al camerino y eligió prendas al azar, sin ningún plan: unos pantalones demasiado grandes, una chaqueta ajustada, zapatos enormes, un sombrero hongo y un bastón de bambú. Finalmente se dibujó un pequeño bigote para parecer mayor.


Así nació Charlot, el vagabundo más famoso de la historia del cine.


Charlot se convirtió en uno de los rostros más reconocibles del mundo. Pero Chaplin nunca lo utilizó solo para provocar risas fáciles. A través de sus películas mostró la realidad de la pobreza, la soledad y la injusticia social.


El público reía con sus torpes movimientos, pero detrás del humor, Charlie estaba contando su propia historia de dolor.


En 1940 estrenó El gran dictador. Por primera vez habló en la pantalla, pronunciando un poderoso discurso contra la guerra y el odio. Entre sus frases más recordadas dijo:


«Queremos vivir de la felicidad de los demás, no de su miseria.»


Fue una valiente denuncia contra el fascismo, aunque tuvo un alto costo.


Durante la década de 1950, el gobierno de Estados Unidos lo acusó de simpatizar con el comunismo. Fue vigilado, criticado y finalmente obligado a abandonar el país.


Se instaló en Suiza, vetado por la nación que lo había convertido en una estrella. Pasaron casi veinte años antes de que Estados Unidos lo recibiera nuevamente. En 1972 regresó para recibir un Óscar honorífico.


Cuando subió al escenario, el público lo ovacionó de pie durante doce minutos, la ovación más larga en la historia de los Premios Óscar.


Charlie Chaplin falleció el día de Navidad de 1977, a los 88 años.


Nunca olvidó de dónde venía. Toda el hambre, la tristeza y la esperanza que conoció de niño en las calles de Londres quedaron plasmadas en su obra.

Charlot nunca fue solo un personaje cómico; fue un símbolo de la resiliencia humana, una prueba de que, incluso cuando el mundo puede ser cruel, un poco de bondad y una sonrisa pueden ayudar a salvar el alma.

Tomado de la red


Así encontraron y capturaron a Sadam HuseÍn

 



Así encontraron y capturaron a Sadam HuseÍn. El 1 de diciembre de 2003 un antiguo chofer lo traicionó: Muhammed Ibrahim Omar al-Musslit, compadre de Sadam al que los estadounidenses apodaban "el gordo" o simplemente "la fuente". Durante dos semanas interrogaron a casi 40 miembros de su familia para ubicarlo. El 12 de diciembre lo atraparon en una casa de Bagdad usada como cuartel insurgente y, a la mañana siguiente, habló. Hasta entonces la Fuerza de Tarea 121 acumulaba 12 redadas fallidas entre julio y diciembre, más de 600 operaciones y 300 interrogatorios sin resultado.


Con esa confesión nació la Operación Red Dawn, bautizada así por la película de 1984, igual que los dos objetivos: Wolverine 1 y Wolverine 2, en las afueras del pueblo de Ad-Dawr. Participaron unos 600 soldados entre caballería, artillería, aviación e ingenieros, junto al escuadrón C de la Fuerza Delta y operadores de inteligencia, respaldados por la 1ra Brigada de la 4ta División de Infantería del coronel James Hickey, bajo el mando del general Raymond Odierno.


Limpiaron los dos objetivos y no había nadie. Ya llamaban a los helicópteros para retirarse cuando un soldado pateó una pieza del piso y descubrió un agujero. Sacó una granada, pensando que era un túnel insurgente, y en ese instante apareció Sadam. Lo golpeó con la culata de su fusil y le quitó una pistola Glock 18C. Eran las 20:30, hora local. El hombre catalogado como "objetivo de alto valor número uno" no opuso resistencia.


Del hoyo también salieron un rifle automático y 750 mil dólares en billetes. Junto a él detuvieron a otras dos personas. Lo sacaron en un helicóptero ligero hasta Tikrit para identificarlo y de ahí lo trasladaron a Bagdad. Un intérprete iraquí-estadounidense de 34 años llamado Samir fue quien ayudó a hallarlo y lo jaló fuera del escondite.


En enero de 2004 el Pentágono le otorgó estatus de prisionero de guerra, lo que abrió la puerta a juzgarlo por crímenes de guerra.


Tomado de la red.

El árbol Pensante de Italia.


 🌳 Hace más de 1.500 años, cuando todavía existían reinos que hoy solo conocemos por los libros de historia, este olivo ya echaba raíces en el sur de Italia. Y lo más asombroso es que sigue vivo... y sigue dando aceitunas.


Conocido como el "Árbol Pensante", este gigantesco olivo milenario se encuentra en la región de Apulia y posee un tronco retorcido que supera los 20 metros de circunferencia. Su silueta recuerda el rostro de un anciano en profunda reflexión, una imagen que ha convertido a este árbol en uno de los símbolos naturales más fascinantes del Mediterráneo.


A lo largo de quince siglos ha sobrevivido a invasiones, gu3rras, sequías, epidemias y profundos cambios climáticos que transformaron Europa. Mientras civilizaciones enteras desaparecían, él continuó creciendo lentamente, regenerándose una y otra vez gracias a la extraordinaria resistencia natural del olivo.


Pero lo más sorprendente es que no se trata de un monumento mu3rto. Cada temporada sigue produciendo aceitunas, demostrando una capacidad de supervivencia que asombra a botánicos y visitantes de todo el mundo.


El Árbol Pensante forma parte del extraordinario patrimonio de olivos monumentales de Apulia, una de las mayores concentraciones de árboles milenarios del planeta, protegidos por su enorme valor histórico, cultural y ambiental.


En un mundo donde todo parece efímero, este anciano gigante nos recuerda que la verdadera fortaleza no siempre consiste en crecer más rápido, sino en resistir el paso del tiempo, adaptarse a cada cambio y seguir dando frutos después de más de 1.500 años.

Él utilizó ese nombre para escribir la memoria que no habían logrado borrar





El primer nombre inglés de Óta Kté no se lo dio su familia. Lo señaló al azar en una pizarra porque no podía comprender ninguna de las palabras escritas frente a él.


Desde aquel momento sería registrado como Luther Standing Bear.


Tenía alrededor de once años cuando llegó a Pensilvania el 6 de octubre de 1879. Formaba parte del primer grupo de estudiantes enviado a la recién inaugurada Escuela Industrial Indígena de Carlisle, instalada dentro de un antiguo cuartel militar.


Óta Kté había crecido entre los lakota. Su nombre podía traducirse como “Mata a muchos” y estaba relacionado con la historia guerrera de su familia. Había aprendido mediante relatos, ceremonias, observación y convivencia con su comunidad.


En Carlisle, todo aquello fue considerado un obstáculo que debía desaparecer.


Al ingresar, le cortaron el cabello, sustituyeron su ropa por un uniforme y organizaron su vida mediante campanas, formaciones y horarios militares. Los niños fueron separados de los símbolos que permitían reconocer su procedencia y recibieron nombres utilizados por la sociedad blanca.


En el aula, una profesora escribió una lista de nombres ingleses sobre la pizarra. Cada estudiante debía escoger uno utilizando un puntero.


Óta Kté eligió “Luther”.


Como muchos niños aún no entendían inglés, el personal escribió los nuevos nombres sobre tiras de tela y las cosió en la espalda de sus camisas. Cuando la profesora pasaba lista, tenía que caminar detrás de ellos para comprobar cómo debía llamar a cada uno.


Durante varios días, Luther ni siquiera reconocía el sonido que ahora debía representar su identidad.


Carlisle había sido creado por Richard Henry Pratt, un oficial convencido de que los niños indígenas debían ser alejados de sus comunidades para ser asimilados. La escuela prohibía o desalentaba sus idiomas, reemplazaba sus prácticas culturales por el cristianismo y preparaba a los estudiantes principalmente para trabajos agrícolas, domésticos o manuales.


Luther aprendió inglés y diferentes oficios. También fue enviado temporalmente a trabajar y convivir con familias blancas, parte de un programa diseñado para acelerar la separación respecto a su cultura.


Permaneció en Carlisle hasta 1885.


La escuela esperaba demostrar que un niño indígena podía ser transformado hasta dejar atrás la forma de vida de su pueblo. Luther terminó demostrando algo distinto: era posible aprender el idioma de quienes intentaban cambiarlo sin entregarles por completo su memoria.


Después de regresar al oeste trabajó como empleado, abrió una tienda en la reserva de Pine Ridge y participó en asuntos de su comunidad. Más tarde viajó con el espectáculo de Buffalo Bill y terminó estableciéndose en California, donde apareció en producciones cinematográficas.


En aquellas películas, los personajes indígenas solían ser presentados como figuras silenciosas, violentas o condenadas a desaparecer. Standing Bear conocía la distancia entre esas representaciones y la vida que había experimentado durante su infancia.


Por eso comenzó a escribir.


En 1928 publicó “Mi pueblo, los sioux”, una de las primeras autobiografías ampliamente difundidas en Estados Unidos que relataba la vida indígena desde la perspectiva de un autor indígena. Después aparecieron otros libros en los que describió la educación lakota, las relaciones familiares, las ceremonias, el respeto por la naturaleza y las consecuencias de las políticas de asimilación.


Standing Bear no rechazaba el aprendizaje ni el contacto entre culturas. Rechazaba la idea de que educar a una persona exigiera destruir primero aquello que era.


Sus libros cuestionaron la manera en que las escuelas habían tratado a los niños indígenas y mostraron que los conocimientos lakota no eran señales de atraso, sino parte de un sistema complejo de valores, responsabilidades y relaciones con el mundo.


Durante décadas, miles de niños atravesaron instituciones semejantes a Carlisle. Muchos fueron castigados por hablar sus idiomas, separados de sus familias y obligados a vivir bajo nombres que no habían elegido. Algunos jamás regresaron y fueron enterrados cerca de las mismas escuelas que debían transformarlos.


Luther Standing Bear sobrevivió a aquel sistema y convirtió la lengua que le impusieron en un instrumento para enfrentarlo.


La escuela le entregó un nombre con la intención de sustituir el suyo.


Él utilizó ese nombre para escribir la memoria que no habían logrado borrar.

La tierra se está Díez veces más rápido que durante el Máximo Térmico del Paleoceno-Eoceno




🚨🌎 La Tierra está entrando en un territorio que ningún ser humano ha visto jamás.


Tras analizar el registro climático de los últimos 4.600 millones de años, el geocientífico y profesor emérito de University College London (UCL), Bill McGuire, concluye en su nuevo libro "The Fate of the World" que el planeta se está calentando aproximadamente diez veces más rápido que durante el Máximo Térmico del Paleoceno-Eoceno (PETM), ocurrido hace 56 millones de años, el episodio natural de calentamiento más rápido conocido hasta ahora.


La investigación no se basa en una única medición. Reúne décadas de estudios desarrollados por instituciones científicas de todo el mundo y utiliza evidencias del registro geológico, como núcleos de hielo de Groenlandia y la Antártida, sedimentos marinos extraídos mediante perforaciones oceánicas, capas de roca, microfósiles y análisis químicos del carbono preservado durante millones de años. Gracias a estas "huellas" naturales, los científicos pudieron reconstruir cómo cambió el clima terrestre en el pasado y comparar esos episodios con el calentamiento actual.


El resultado es inquietante: mientras los grandes cambios climáticos naturales del pasado ocurrieron durante miles o incluso decenas de miles de años, la actividad humana está provocando transformaciones comparables en apenas unas décadas. Esa velocidad deja a bosques, océanos, arrecifes, fauna y ecosistemas con muy poco tiempo para adaptarse, situando al planeta en un escenario que los científicos describen como prácticamente sin precedentes en la historia geológica reciente.


Más que una advertencia sobre el futuro, este estudio es un recordatorio de que la historia de la Tierra ya muestra lo que ocurre cuando el clima cambia. La diferencia es que, esta vez, el reloj geológico avanza a una velocidad nunca antes observada por nuestra civilización.


📚 Fuente:

- "The Fate of the World: A History and Future of the Climate Crisis", Bill McGuire. (2026).

El concepto del Gran Israel (Eretz Yisrael)




🇮🇱 Un colono afirma en la televisión de Israel que la Torá permite "borrar" a quien no sea obediente a ellos, exigiendo vaciar la tierra de todo "gentil" (no judío) para crear el "Gran Israel" (proyecto de expansión territorial). 


 El concepto del Gran Israel (Eretz Yisrael)  se basa en una lectura literal de la promesa bíblica del Génesis (15:18): "A tu descendencia daré esta tierra, desde el río de Egipto hasta el río grande, el río Éufrates". Bajo este enfoque el mapa abarcaría total o parcialmente los siguientes países actuales:


🇵🇸 Palestina: La totalidad de Cisjordania y la Franja de Gaza (punto central de la expansión de asentamientos actuales).

🇯🇴 Jordania: El país completo (históricamente reclamado por el sionismo revisionista bajo el lema "ambas orillas del río Jordán").

🇱🇧 Líbano: El sur de su territorio, o el país entero🇸🇾 Siria: Gran parte del territorio sirio, incluyendo su capital, Damasco, y los Altos del Golán

.🇮🇶 Irak: Gran parte de las regiones occidentales hasta llegar al río Éufrates.

🇪🇬 Egipto: La península del Sinaí y áreas colindantes al río Nilo.

🇸🇦 Arabia Saudí: Sectores del noroeste del país, llegando en algunos mapas ideológicos hasta la ciudad de Medina

LOS POETAS MÁS LEÍDOS DE TODOS LOS TIEMPOS.

 


Investigué bastante sobre el tema y, según varias fuentes, estos son los poetas más leídos de todos los tiempos.

LOS POETAS MÁS LEÍDOS DE TODOS LOS TIEMPOS

por Michael R. Burch

¿Quiénes son los poetas más grandes del mundo? Si bien definir "los más grandes" puede ser difícil, y aún más difícil de medir, es lógico que los poetas más grandes del mundo se encuentren entre los más leídos. Conozco dos encuestas que nos ayudan a identificar a los poetas más leídos, al menos en la actualidad. También he consultado tres sitios web populares de poesía que registran las preferencias de los lectores. Estas cinco fuentes se pueden combinar para crear una especie de consenso. Explico mis fuentes en la sección "FUENTES CONSULTADAS" que aparece después de la clasificación.

Una búsqueda en Google de “los poetas más leídos de todos los tiempos” arrojó como resultado:

  1. William Shakespeare



    A cinco brazas de profundidad yace tu padre;

    de ​​sus huesos se ha hecho coral;

    perlas son las que fueron sus ojos:

    nada de él se desvanece,

    sino que sufre una transformación marina

    en algo rico y extraño.

    Las ninfas marinas tocan su campana cada hora:

    ¡Ding-dong!

    ¡Escucha! Ahora las oigo: ¡ding-dong, campana!

    —William Shakespeare, “A cinco brazas de profundidad”

  2. Robert Frost



    El primer verde de la naturaleza es oro,

    su color más difícil de conservar.

    Su primera hoja es una flor;

    pero solo por una hora.

    Luego la hoja se convierte en hoja.

    Así el Edén se hundió en la tristeza,

    así el amanecer se convierte en día.

    Nada dorado puede perdurar.

    —Robert Frost, “Nothing Gold Can Stay”

  3. Maya Angelou:



    Los amantes de la comida sana de todo el mundo

    están agobiados por un celo ansioso,

    buscan consuelo en las algas marinas

    (yo cuento con la ternera empanizada).

    —Maya Angelou, fragmento de «El comensal de comida sana»

  4. Emily Dickinson



    Ven despacio, Edén

    Labios no acostumbrados a ti,

    tímidos, sorbe tus jazmines,

    como la abeja desmayada,

    que llega tarde a su flor,

    zumba alrededor de su cámara,

    cuenta sus néctares, se posa, ¡

    y se pierde en bálsamos!

    —Emily Dickinson, “Ven despacio, Edén”

  5. Sylvia Plath



    Soy de plata y precisa. No tengo prejuicios.

    Lo que veo lo absorbo de inmediato,

    tal como es, sin que lo nublen el amor ni el odio.

    No soy cruel, solo sincera,

    el ojo de un pequeño dios, de cuatro esquinas.

    La mayor parte del tiempo medito en la pared opuesta.

    —Sylvia Plath, fragmento de «El espejo»

  6. Pablo Neruda



    Anhelo tu boca, tu voz, tu cabello.

    Recorro las calles, silencioso y hambriento.

    El pan no me satisface; el amanecer no me aparta

    de mi implacable búsqueda de tu huella fluida.



    Anhelo tu risa líquida,

    tus manos quemadas por el sol como cosechas salvajes.

    Deseo el mármol pálido de tus uñas.

    Quiero devorar tus pechos como almendras, enteros.



    Quiero ingerir los rayos de sol chamuscados por tu belleza,

    comer la nariz aguileña de tu rostro distante,

    lamer la sombra parpadeante de tus pestañas.



    Te persigo, olfateando las sombras,

    buscando el calor abrasador de tu corazón

    como un puma que merodea por las alturas de Quitratue.

    —Pablo Neruda, “Soneto de amor XI”, traducción/interpretación de Michael R. Burch

  7. Langston Hughes



    Ola de tristeza,

    no me ahogues ahora:



    veo la isla ,

    aún delante de alguna manera.



    Veo la isla

    y sus arenas son hermosas:



    ola de tristeza,

    llévame allí.

    —Langston Hughes, “Isla”

  8. Walt Whitman



    Una araña silenciosa y paciente,

    observé dónde, en un pequeño promontorio, permanecía aislada,

    observé cómo explorar el vasto y vacío entorno,

    lanzaba filamento, filamento, filamento, desde sí misma,

    desenrollándolos sin cesar, acelerándolos incansablemente.



    Y tú, oh alma mía, donde te encuentras,

    rodeada, separada, en océanos inconmensurables de espacio,

    meditando sin cesar, aventurándote, lanzando, buscando las esferas que las conecten,

    hasta que se forme el puente que necesitarás, hasta que el ancla dúctil se aferre,

    hasta que el hilo de telaraña que lanzas se enganche en algún lugar, oh alma mía.

    —Walt Whitman, “Una araña silenciosa y paciente”

  9. William Wordsworth Mi corazón se alegra al ver un arcoíris en el cielo: así fue cuando mi vida comenzó; así es ahora que soy hombre; así será cuando envejezca, ¡ o cuando muera! El niño es padre del hombre; desearía que mis días estuvieran unidos por la piedad natural. —William Wordsworth, “Mi corazón se alegra al ver”





















  10. Edgar Allan Poe



    Helena, tu belleza es para mí

    como aquellas barcas niceas de antaño,

    que suavemente, sobre un mar perfumado,

    llevaban al viajero cansado y agotado

    a su propia tierra natal.

    —Edgar Allan Poe, fragmento de “A Helena”

  11. EE Cummings



    … tú eres todo lo que la luna siempre ha significado

    y todo lo que el sol siempre cantará eres tú…

    —ee cummings

  12. ¿Un



    viaje de regreso a casa? ¡Imposible! Seguramente tienes algo más en mente, Diosa, al instarme a cruzar la inmensidad del océano en una balsa . ¡Tan vasto, tan lleno de peligros! ¡Diablos, a veces ni siquiera los barcos más resistentes pueden prevalecer, a pesar de la ayuda del poderoso aliento de Zeus! Jamás pondré un pie en una balsa, Diosa, hasta que jures por todo lo sagrado que no estás tramando alguna nueva intriga. — Homero, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch

  13. Rumi



    Eleva tus palabras, no su volumen.

    La lluvia hace crecer las flores, no el trueno.

    —Rumi, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    La vela de tu corazón está lista para encenderse.

    El vacío de tu alma está listo para llenarse.

    Puedes sentirlo, ¿no?

    —Rumi, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    Esto es amor: volar hacia un cielo misterioso,

    hacer que caigan diez mil velos.

    Primero, dejar de aferrarse a la vida,

    luego salir sin pies...

    —Rumi, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    No soy este cabello,

    ni esta delgada capa de piel;

    soy el Alma que mora dentro.

    —Rumi, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    Déjate guiar por el extraño magnetismo de lo que realmente amas:

    no te desviará.

    El león es más majestuoso cuando acecha a su presa.

    —Rumi, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch ¡



    Olvídate de la seguridad!

    Vive junto al mar peligroso.

    Destruye tu reputación, por gloriosa que sea.

    Conviértete en infame.

    —Rumi, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch

  14. William Blake



    Duerme, duerme, belleza resplandeciente,

    soñando en las alegrías de la noche;

    duerme, duerme; en tu sueño

    pequeñas penas se sientan y lloran.



    Dulce bebé, en tu rostro

    puedo discernir suaves deseos,

    alegrías secretas y sonrisas secretas,

    pequeñas y lindas artimañas infantiles.



    Al sentir tus miembros más suaves,

    sonrisas como de la mañana se deslizan

    sobre tu mejilla y sobre tu pecho

    donde descansa tu pequeño corazón.



    ¡Oh, las astutas artimañas que se arrastran

    en tu pequeño corazón dormido!

    Cuando tu pequeño corazón despierte,

    entonces la terrible noche se romperá.

    —William Blake, “Canción de cuna”

  15. John Keats:



    Una cosa bella es una alegría eterna.

    Su hermosura aumenta; jamás se

    desvanecerá en la nada…

    —John Keats

  16. Dante Alighieri



    A mitad del camino de mi vida,

    desperté y me encontré perdido en un bosque sin senderos,

    pues me había desviado mucho del camino recto.

    —Dante, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    INSCRIPCIÓN EN LA PUERTA DEL INFIERNO

    Ante mí nada creado existía para temer.

    Eterno soy, y eterno permanezco.

    Abandonad toda esperanza, vosotros que entráis aquí.

    —Dante, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch

  17. T.S. Eliot

  18. Juan Milton

  19. Safo está demasiado abajo en la lista; para mí, está entre las cinco mejores. Eros me desgarra el corazón: vientos salvajes azotan montañas desoladas arrancando robles de raíz. —Safo, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch ¿ Un vestido corto y transparente? ¡ Qué mala suerte que tus labios estén hechos para burlarse! —Safo, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch Guarda sus perfumes en un neceser. ¿ Y sus sentidos? En algún lugar indescifrable. —Safo, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch Que los dioses prolonguen la noche —¡sí, que dure para siempre!— mientras duermas a mi vista. —Safo, traducción/interpretación libre de Michael R. Burch









































  20. William Butler Yeats está demasiado abajo en la lista; debería estar, como mínimo, entre los diez primeros.

  21. Christina Rossetti merece estar aquí, por sus mejores poemas.

  22. Rabindranath Tagore



    Ven como eres

    por Rabindranath Tagore

    traducción/interpretación libre por Michael R. Burch ¡



    Ven como eres, olvida las apariencias! ¿

    Tu cabello es indomable, tu raya desigual, tu corpiño desabrochado? No importa. ¡

    Ven como eres, olvida las apariencias!



    Salta con pasos de mercurio sobre la hierba.

    ¿Si tus pies brillan con el rocío, si tus tobilleras se resbalan, si tu collar de cuentas se desliza? No importa.

    Salta con pasos de mercurio sobre la hierba. ¿



    Ves las nubes que envuelven el cielo?

    Bandadas de grullas brotan de la orilla del río, ráfagas intermitentes agitan los campos, el ganado ansioso tiembla en sus establos. ¿

    Ves las nubes que envuelven el cielo?



    Te entretienes en vano sobre la lámpara de tu tocador; parpadea y muere con el viento.

    ¿A quién le importará que tus párpados no hayan sido pintados con negro de humo, cuando tus pupilas son más oscuras que las tormentas eléctricas?

    Te entretienes en vano sobre la lámpara de tu tocador; Parpadea y muere con el viento. ¡



    Ven como eres, olvida las apariencias!

    Si la corona está deshecha, ¿a quién le importa? Si la pulsera está suelta, déjala caer. El cielo se oscurece; es tarde. ¡

    Ven como eres, olvida las apariencias!



    Solo déjame amarte

    de Michael R. Burch



    después de Rabindranath Tagore



    Solo déjame amarte, y el dolor

    de vivir será más fácil de soportar.

    Solo déjame amarte. ¡No, abstente

    de recogerte el pelo!



    Solo déjame amarte. Quédate, permanece. ¡

    Un rostro tan hermoso nunca necesita reparación!

    Solo déjame amarte al son

    de Rabindranath en un suave sitar.



    Solo déjame amarte, mientras la lluvia

    hace música: suave, elocuente, sincera .

    Solo déjame amarte. ¡No te quejes de

    que necesitas más tiempo para estar más bella!



    Solo déjame amarte. Quédate, permanece. ¡

    No necesitas colorete ni lápiz labial! Solo comparte

    tu tierno cuerpo rápidamente...

  23. Oscar Wilde escribió una obra maestra, "Requiescat", pero creo que esta valoración es demasiado alta para su producción poética en general. Lo considero mejor dramaturgo, novelista y epigramatista que poeta propiamente dicho.

  24. Lord Byron

  25. Thomas Hardy

  26. Rainer Maria Rilke debería estar más arriba, un aspirante al top ten.



    Archaischer Torso Apollos ("Torso arcaico de Apolo")

    de Rainer Maria Rilke

    traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    No podemos conocer al dios decapitado

    ni las visiones perdidas de sus ojos. Pero aún así,

    el tronco de la figura brilla con la extraña vitalidad

    de una lámpara encendida desde dentro, mientras que su voluntad serena

    emana dinamismo. De otro modo,

    el abdomen firmemente musculoso no podría seducirnos,

    ni los lomos centrados hacernos sonreír

    al pensar en su animus generativo.

    De otro modo, la piedra podría parecer deficiente,

    indigna de los anchos hombros, de la ingle

    que proyecta la punta de lanza triangular de la procreación hacia arriba,

    indigna del impulso vital que arde salvajemente en su interior

    como una estrella incipiente, exigiendo nuestra fe.

    Debes cambiar tu vida.



    Herbsttag ("Día de otoño")

    de Rainer Maria Rilke

    traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    Señor, es hora. Deja ir el inmenso verano.

    Extiende tus largas sombras sobre los relojes de sol

    y sobre los prados, deja que soplen los vientos libres.

    Ordena a los frutos tardíos que maduren y brillen;

    ¡oh, concédeles otra hora mediterránea!

    Impúlsalos a su plenitud y, con poder,

    lleva la dulzura final al vino pesado.

    Quien no tiene casa ahora, jamás la construirá.

    Quien está solo ahora, seguirá solo;

    despertará, leerá, escribirá largas cartas a sus amigos

    y recorrerá los senderos arbolados de arriba abajo,

    inquieto, mientras las hojas de otoño flotan y caen.

  27. Federico García Lorca



    Canción del jinete (“The Horseman's Song” o “Song of the Rider”)

    de Federico García Lorca

    traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    Córdoba. Distante y solitaria.

    Pony negro, luna grande,

    aceitunas en mi alforja.

    Aunque mi pony conoce el camino,

    nunca llegaré a Córdoba.



    Altas llanuras, fuertes vientos.

    Pony negro, luna de sangre.

    La muerte me espera, observando

    desde las torres de Córdoba.



    ¡Qué largo, largo camino!

    ¡Oh, mi valiente pony! ¡

    La muerte me espera

    antes de llegar a Córdoba!



    Córdoba. Distante y solitaria.

  28. Henry Wadsworth Longfellow

  29. Alfred Tennyson, también conocido como Alfred, Lord Tennyson

  30. Li Bai debería estar más arriba, al menos entre los 15-20 primeros. Pensamientos de una noche tranquila de Li Bai, también conocido como Li Po (701-762), traducción/interpretación libre de Michael R. Burch La luz de la luna ilumina mi cama como la escarcha ilumina el suelo. Levantando mis ojos, la luna seduce. Bajando mis ojos, anhelo el hogar. Mi interpretación de este famoso poema es un poco diferente de la norma. La luna simboliza el amor, así que imagino que la luna brillando en la cama de Li Bai es sugerente, una invitación. Un hombre podría bajar los ojos para evitar ver algo que su esposa no aprobaría. Líneas del pabellón de Laolao Ting de Li Bai (701-762) , traducción/interpretación libre de Michael R. Burch La brisa primaveral sabe que las despedidas son amargas; la ramita de sauce sabe que nunca volverá a ser verde. Un brindis por el tío Yun de Li Bai (701-762) , traducción/interpretación libre de Michael R. Burch El agua se reforma, aunque la cortemos con nuestras espadas; La tristeza regresa, aunque la ahoguemos con nuestro vino.

















































  31. ¡ Rudyard Kipling no era mejor poeta que Basho, Donne, Goethe, Shelley, etc.!

  32. Shel Silverstein , lo mismo.

  33. ¡John Donne no debería estar por debajo de Kipling y Silverstein!

  34. Charles Baudelaire

  35. Ezra Pound

  36. Ralph Waldo Emerson fue mejor ensayista que poeta. Una posición demasiado alta, considerando la competencia.

  37. ¡Percy Bysshe Shelley está demasiado abajo en la lista!

  38. Hafez



    ¡Contagioso!

    de Hafiz, también conocido como Hafez, poeta persa

    traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    Me contagié de felicidad esta noche

    mientras vagaba ociosamente, cantando a la luz de las estrellas.

    Ahora soy maravillosamente contagioso, ¡

    así que bésame!



    Repartir llaves

    de Hafiz, también conocido como Hafez

    traducción/interpretación libre de Michael R. Burch



    El imbécil

    construye jaulas

    para todos los que conoce,

    mientras que el sabio

    (que tiene que agachar la cabeza

    cada vez que brilla la luna)

    sigue repartiendo llaves

    toda la noche

    a la hermosa y ruidosa

    pandilla de la prisión.

  39. ¡Matsuo Bashō debería estar mucho más arriba!

  40. ¡Wallace Stevens debería estar mucho más arriba!

  41. Elizabeth Barrett Browning

  42. Lewis Carroll

  43. ¡Alexander Pushkin debería estar mucho más arriba!

  44. ¡Johann Wolfgang von Goethe debería estar mucho más arriba!

  45. Sarojini Naidu

  46. ¡Wilfred Owen debería estar mucho más arriba!

  47. Charles Bukowski

  48. Audre Lorde

  49. Kahlil Gibran

  50. Samuel Taylor Coleridge

  51. Robert Browning se une a su esposa en el top 51.

MENCIÓN HONORÍFICA (que también aparece de vez en cuando en la búsqueda de Google): Billy Collins, Ted Hughes, Spike Milligan, Ogden Nash, Mary Oliver, Adrienne Rich, Warsan Shire


Este es mi “consenso” de los poetas más leídos de todos los tiempos:

  1. Robert Frost (5) obtuvo dos primeros puestos y apareció entre los diez primeros de las cinco fuentes. Para ser exactos, ocupó los puestos 1, 1, 3, 4 y 7.

  2. Emily Dickinson (5) obtuvo los puestos 2–4–4–4–6.

  3. William Shakespeare (4) ocupó el puesto 2-2-2-3.



    Si bien la mayoría de los críticos colocarían a Shakespeare en primer lugar, mi suposición informada es que los lectores modernos, comprensiblemente, prefieren el lenguaje más moderno de Frost y Dickinson.

  4. Maya Angelou (4) se ubicó en los puestos 2, 3, 5 y 6.



    No he leído suficiente de su obra como para juzgarla, pero no puedo clasificar a Maya Angelou por encima de Safo, Basho, Whitman, etc.

  5. Langston Hughes (4) se ubicó en los puestos 1, 5, 7 y 8.



    Langston Hughes es particularmente notable por su fusión del blues y el jazz con la poesía tradicional, y logró transmitir emociones en poemas como "Island" y "Minstrel Man". Creo que muchos críticos lo han subestimado y no me sorprende verlo en una posición tan alta.

  6. Edgar Allan Poe (5) se ubicó en los puestos 1, 6, 8, 11 y 30.



    Me gusta Poe, pero esta posición me parece demasiado alta para él como poeta. Si incluimos sus cuentos, ensayos e innovaciones, Poe fue un escritor importante, pero no un poeta superior a muchos de los que aparecen más abajo en esta lista.

  7. Walt Whitman (5) quedó en los puestos 3–6–9–10–19.



    Yo lo clasificaría más arriba.

  8. Sylvia Plath (5) se ubicó en los puestos 5, 8, 9, 15 y 41.



    Si bien Sylvia Plath tiene sus detractores entre la crítica, creo que fue una poeta maravillosa en sus mejores poemas. En particular, considero que «Tulips» y «Daddy» son obras maestras. No llega a estar tan arriba, pero sin duda es una gran poeta moderna.

  9. William Wordsworth (3) se ubicó en los puestos 1, 8 y 12.



    Wordsworth fue un poeta muy influyente y su obra "Intimations" es una obra maestra absoluta. No hay argumentos sólidos, excepto "¿dónde están Safo y Basho?".

  10. William Blake (4) quedó en los puestos 8-10-11-14.



    Blake es uno de mis favoritos, no hay discusión al respecto.

  11. Pablo Neruda (4) se ubicó en los puestos 6–10–14–24.



    Yo clasificaría a Neruda por encima de algunos de los poetas clasificados por encima de él, particularmente considerando que los lectores de habla inglesa, hacia quienes está sesgada esta clasificación, lo leen en traducción.

  12. EE Cummings (3) quedó en el puesto 5-10-18.



    Soy fan de Cummings desde niño y he escrito varios poemas inspirados en él, como «i (dedicated to u)». Yo lo subiría unos puestos.

  13. Alfred Tennyson (4) quedó en los puestos 7, 17, 22 y 45.



    Tennyson no es uno de mis favoritos, pero sigue gozando de popularidad, así que bien por él.

  14. Rabindranath Tagore (3) se ubicó 5–9–30.



    Lo mismo que dije sobre Neruda.

  15. Shel Silverstein (3) quedó en los puestos 7-9-27.



    Yo no lo clasificaría tan alto y pondría a Ogden Nash, Lewis Carroll y Edward Lear en un puesto más alto como humoristas.

  16. Rudyard Kipling (3) se ubicó en los puestos 12, 25 y 27.



    Me gustan sus poemas en dialecto, pero no me agrada su discurso sobre la "carga del hombre blanco" ni su chovinismo, y lo clasificaría mucho más abajo. Su posición como escritor principal es más alta gracias a El libro de la selva y sus mejores cuentos.

  17. John Keats (3) quedó en los puestos 15-21-36.



    Keats fue un gran poeta, no hay discusión al respecto.

  18. William Butler Yeats (3) se ubicó en los puestos 16, 19 y 37. ¡



    Yeats tiene que estar mucho más arriba en cualquier clasificación!

  19. Charles Bukowski (3) quedó en los puestos 19, 24 y 32.



    Yo lo clasificaría más abajo, pero no he leído suficiente de su obra como para ser el mejor juez.

  20. Henry Wadsworth Longfellow (3) quedó en los puestos 21, 22 y 34.



    Longfellow está infravalorado en muchos círculos y me alegra verlo entre los 20 primeros.

  21. Christina Rossetti (3) quedó en los puestos 21, 26 y 31.



    Yo la clasificaría más arriba. Sus mejores poemas son maravillosos, tan buenos como los de cualquier otro autor de su género.

  22. Oscar Wilde (2) se ubicó entre el puesto 3 y el 20.



    Considero a Wilde un gran poeta por un poema, " Requiescat ", pero no puedo ubicarlo tan alto como poeta en general. Sin embargo, Wilde es un gran escritor por su combinación de epigramas (los mejores junto con Twaid), obras de teatro, poemas y la novela corta El retrato de Dorian Gray . Soy admirador de Wilde, pero esta clasificación es demasiado alta, con tantos grandes poetas.

  23. William Carlos Williams (1) quedó en el puesto 7.



    Yo clasificaría a WCW más abajo, no es una de mis favoritas.

  24. WH Auden (1) quedó en el puesto 9.



    Me encanta especialmente la hermosa "Canción de cuna" de Auden, una obra maestra, pero tendría que clasificar a varios poetas por debajo de él, por encima de él.

  25. Homero (1) quedó en el puesto 11.



    ¡Esto es demasiado bajo para el inmortal Homero! Creo que tiene que estar entre los cinco primeros.

  26. Derek Walcott (1) quedó en el puesto 12.



    Me encanta "Omeros", pero clasificaría a Walcott más abajo, con la salvedad de que no he leído el resto de su obra y podría estar equivocado.

  27. Sarojini Naidu (2) quedó entre los puestos 13 y 20.



    No he leído suficiente obra de Naidu como para poder juzgarla.

  28. Rumi (1) ocupa el puesto 13.



    Me encanta Rumi y he traducido varios de sus poemas y epigramas. Lo clasificaría más arriba en esta lista.

  29. Tupac Shakur (1) quedó en el puesto 13.



    No he leído lo suficiente como para juzgar, ¡pero no hay manera de que esté por encima de Safo, Basho, etc.!

  30. Dante (1) ocupa el puesto 16.



    Por su reputación, Dante es un poeta de élite, uno de los cuatro mejores de todos los tiempos, pero yo no lo veo así. Quizás en el italiano original. Un enigma entre los grandes poetas.

  31. Wilfred Owen (1) quedó en el puesto 16.



    Yo lo clasificaría mucho más arriba, el autor de múltiples obras maestras y el más grande de todos los poetas de guerra y antibélicos.

  32. TS Eliot (1) quedó en el puesto 17.



    "La canción de amor de J. Alfred Prufrock" es una obra maestra y me encanta su poema "La niña que llora" y admiro "Cuatro cuartetos", pero creo que Eliot ha sido sobrevalorado en otros aspectos.

  33. John Milton (1) quedó en el puesto 18.



    Milton ocupa un puesto más alto solo por "El paraíso perdido", aunque no es uno de mis autores favoritos.

  34. Ogden Nash (2) se ubicó entre los puestos 20 y 24.



    Depende de la importancia que se le dé al humor. Para mí, en cuanto a humor, Nash es el mejor poeta.

  35. Spike Milligan (2) quedó entre los puestos 20 y 26.



    Me gusta Spike, pero no está entre los 50 mejores para mí.

  36. Safo (1) quedó en el puesto 23.



    ¡Safo debería estar mucho más arriba en cualquier clasificación! Sin duda, está entre mis cinco favoritas, incluso traducida.

  37. Li Bai (1) quedó en el puesto 24.



    Li Bai debería estar más arriba.

  38. Billy Collins (1) quedó en el puesto 25.



    Lo siento, pero no lo veo. Billy Collins no está entre mis 50 mejores.

  39. Robert Burns (1) quedó en el puesto 28.



    ¡Robert Burns tiene que estar mucho más arriba en cualquier clasificación!

  40. Ezra Pound (1) quedó en el puesto 28.



    Me encanta el precioso poema de Pound, Kensington Garden. Esta clasificación me parece bastante acertada.

  41. Ralph Waldo Emerson (1) quedó en el puesto 29.



    Emerson fue un escritor consumado, más conocido por sus ensayos, pero no figura en mi top 50 como poeta.

  42. Robert Browning (1) quedó en el puesto 30.



    Robert Browning y su esposa Elizabeth Barrett Browning fueron la primera pareja influyente de la poesía inglesa. No hay mayor controversia al respecto.

  43. John Donne (2) quedó entre los puestos 31 y 33.



    ¡John Donne tiene que estar mucho más arriba en cualquier clasificación!

  44. Dylan Thomas (1) quedó en el puesto 32.



    Yo sitúo al gran poeta galés Dylan Thomas mucho más arriba.

  45. Thomas Hardy (1) quedó entre los puestos 33 y 46.



    Thomas Hardy ocupa un lugar más alto como poeta y también fue un gran novelista.

  46. Matsuo Basho (2) quedó entre los puestos 35 y 40.



    Para mí, Basho es candidato a estar entre los 10 primeros, por lo que esta posición es demasiado baja. Y eso que se trata de una traducción literal.

  47. Percy Bysshe Shelley (2) quedó entre los puestos 37 y 48.



    Shelley ocupa un puesto mucho más alto.

  48. Elizabeth Barrett Browning (1) quedó en el puesto 34.



    Esto parece correcto.

  49. Rainer Maria Rilke (1) quedó en el puesto 39. ¡



    Rilke tiene que estar mucho más arriba en cualquier clasificación!

  50. Alexander Pushkin (1) quedó en el puesto 42.



    ¡Pushkin tiene que estar mucho más arriba en cualquier clasificación!

  51. Lewis Carroll (1) quedó en el puesto 43.



    No hay discusión al respecto.

  52. Victor Hugo (1) quedó en el puesto 47.



    No hay discusión al respecto.

  53. Anne Sexton (1) quedó en el puesto 48.



    Me gusta Anne Sexton, pero no está entre mis 50 favoritas. Aunque no muy por debajo.

  54. Edna St. Vincent Millay (1) quedó en el puesto 49.



    Yo la clasificaría más arriba. Me gustan algunos de sus mejores sonetos más que los de Shakespeare.

  55. Sara Teasdale (1) quedó en el puesto 50.



    No hay discusión al respecto, y tal vez incluso más arriba.

MENCIÓN HONORÍFICA: Charles Baudelaire, Lord Byron, Buson, Geoffrey Chaucer, Hafez, Hart Crane, Seamus Heaney, Issa, Gerard Manley Hopkins, Philip Larkin, Sir Thomas Wyatt

Las fuentes que consulté fueron:

FUENTES CONSULTADAS

Google fue mi principal fuente de información.

Poets-dot-org lleva un registro de sus poetas más solicitados:

1. Langston Hughes

2. Emily Dickinson

3. Walt Whitman

4. Robert Frost

5. EE Cummings

6. Edgar Allan Poe

7. William Carlos Williams

8. Sylvia Plath

9. WH Auden

10. Pablo Neruda

Cabe destacar que Google y Poets-dot-org coinciden en ocho de los diez mejores poetas, aunque en un orden ligeramente diferente.

YouGov realizó una encuesta a 5.000 adultos, preguntándoles qué poetas habían leído con mayor frecuencia. Los resultados fueron:

1. Edgar Allan Poe

2. William Shakespeare

3. Robert Frost

4. Emily Dickinson

5. Maya Angelou

6. Walt Whitman

7. Alfred Tennyson

8. William Blake

9. Sylvia Plath

10. Sarah Kay

También consulté a los 50 poetas más destacados en dos importantes sitios web de poesía: Poetry Soup y PoemHunter.

Obviamente, esto dista mucho de ser una ciencia exacta, pero creo que consultar cinco fuentes nos acerca más a saber qué poetas son los que más se leen hoy en día.

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